Появляются такие ритмы, как Мозамбике под влиянием Пейо Эль Африкан (Pello el African) и Пилон - Энрике Бонне (Enrique Bonne). В начале 60-х годов впервые в пост-революционный период стали появляться модификации музыкального звучания, которые в большей степени относились к самому ритму. В последствии появляется маэстро Хуан Формель (Juan Formel) с новым видом сона – Сонго (Songo), который со своим оркестром Los Van Van коренным образом преобразовывает инструментальный ансамбль, добавив в него ударники, гитару и электрический бас. Тот факт,что на Кубе не было необходимости в коммерческой конкуренции с целью продажи музыки (кроме цели кубинской школы музыкантов) позволилэкспериментировать с новыми формами и музыкальными стилями исполнения Cона (или Сальсы).

Этот жанр является результатом широкого распространения африканской ритмики наряду с оркестровой музыкой, наполненной различными оттенками, когда используются всевозможные металлические инструменты, подчеркивающей виртуозность ее исполнителей (в отличие от музыки, исполнявшейся за границей, где в коммерческих целях используются определенные строгие схемы, в которых работа полностью основана на соло под похожее музыкальное сопровождение. Следует также сказать, что на Кубе еще за 10 лет до сегодняшнего момента эта музыка продавалась под своим действительным наименованием: Сон. Но необходимость экспортировать кубинскую музыку, для того чтобы она стала известной всему миру, как следствие название Сальса также стало применяться к этой музыке на Кубе. Относительно недавно Хуан Формель(Juan Formel) совместно с другими кубинскими музыкантами переименовали ее в Кубинскую Тимбу. Представителям и этого музыкального стиля являются, конечно же, Лос Ван Ван (Los Van Van), Ла Чаранга Абанера (La Charanga Habanera), Пауло Фе Хе (Paulo Fe He), Эль Медико де ла Сальса (El Medico de la Salsa), Исаак Дельгадо(Isaac Delgado), Адальберто Альварес (Alberto Albares), Манолито Симонет(Angelito Simonet) и Анхель Бонне (Angel Bonne). Сегодня мы наблюдаем определенного рода новую встречу сальсы со своим родителем Кубой. С начала процесса интенсивного культурного обмена между Кубой и США можно заметить рост влияния Кубинской Тимбы на нью-йоркскую сальсу. Это можно увидеть в музыке Виктора Мануелье (Bictor Manuel), Тито Ньевеса(Tito Nivesa) и других исполнителей сальсы (также как и в многочисленных кубинских музыка льных группах можно заметить влияние иностранных сальсеров). Мы можем сказать, что Сальса, начиная с Кубы (страна, откуда она берет свои корни) и Карибский Бассейн как регион, породивший разные ее формы, придает нам универсальность; поскольку страны Карибского Бассейна являются регионом, в котором исторически встречаются европейские, азиатские, североамериканские народы и, естественно, африканцы, которые придают этой музыке чувственность, эстетическую красоту и изумительный вкус. Поэтому Сальса проникает во все уголки мира, для того чтобы остаться в них навсегда.